课 题 单 位： 资阳市文联 

资阳市戏剧曲艺杂技家协会 

课题组组  长：  崔  刚 

副组长：  李志彬 

成  员：  陶  诚  于勋建   纪极超

执  笔： 纪极超  

资阳杂技有二十多年的发展历史，经历了由小变大，由弱变强，现已初具规模，发展成为一种综合艺术。资阳杂技团有较为丰富的演出经验，在国内有一定的影响，20多年来，先后代表内江市人民政府、四川省人民政府以及商业演出走上国际舞台。资阳杂技是我市重要的本土文化资源，体现了资阳一种特殊的文化现象，具有较高的文化价值。传承、发展资阳杂技，推动资阳杂技本土化发展，做大做强杂技产业，是推进资阳文化跨越发展的重要内容。

一、资阳杂技的历史起源

资阳县马戏班（德阳市杂技团前身）：1980年，近40岁的仁寿籍民间艺人周召文，从仁寿发展到绵阳市的盐亭，再携妻子儿女一家五口人来到资阳县（今雁江区），找到资阳县文化馆干部蒋中青，投靠资阳县曲艺队，参加演出。1981年，在资阳县曲艺队内，由艺人周召文发起成立了资阳县曲艺队马戏班，开始招收马戏班第一批学员，9岁的黄雪梅、江艺芹等有幸成为第一批学员，三个月后开始参加演出。那时候的马戏团经常深入到农村、学校演出，积累了一定的演出经验，1984年，和知名度较高的江津杂技团同台演出后，名声大振，周召文马戏班从此改名为资阳杂技团，开始买摩托车、汽车，以资阳为据点，到外地巡回演出。1987年，由资阳县文教局股长李志彬与四川电视台文艺部联系，专门为周召文杂技团录制了两台杂技、魔术节目，并在四川电视台和全国各地电视台播放。1988年，该团参加全国“新苗杯”杂技比赛（长沙市），该团创作的“对口含花”、“晃板高梯造型”获得银奖。1989年，为了稳定年轻的小演员队伍，周召文向资阳县政府提出农转非户口，由于种种原因，两年未果。1992年周召文所创办的资阳县杂技团离开资阳到德阳发展，德阳市文化局卢局长（原中国人民解放军总政治部杂技团编导）亲自和资阳县文教局勾通资阳杂技团事宜。１９９３年，德阳市委、市政府和有关部门“伯乐”识“骏马”，把资阳县杂技团正式引进德阳市，成立德阳市杂技团，并帮助杂技团落实了职工户口，解决了职工子女入学，提供了办公训练场地，协调解决了土地问题，财政每年定额下拨排练专项经费，使家族式杂技团逐步走上了规范化、协调发展的产业化路子。德阳杂技团成立后，便以强烈的创新精神，立足德阳、面向全省、全国、走向世界。经过10多年的艰苦创业，从一个弱小、演出市场单一的民间演出队伍，发展成为了一个拥有演职员工228名、固定资产3000余万元、占地面12000平方米、建有演员宿舍一幢（4300平方米）、大型排练厅一个（800平方米）、大型动物驯养厅一个（300平方米）、经营占地4100平方米的大酒店、两座现代化设备的流动演出大篷、自办一所杂技学校的民营文艺团体，呈现出良好的发展势头。德阳市杂技团团长周小衡，与时俱进，不断创新，把一个名不见经传的“背篼”杂技马戏班，打造成了扬名国内外的大剧团。经营收入在国内民营杂技业中名列第一，在国内杂技业中名列前十名；2000年还被评为了四川省文化产业“十佳单位”；２００４年１０月，周小衡被中国杂技家协会授予“德艺双馨”会员称号；2005年１月，在四川省文化体制改革和文化产业发展大会上，省委、省政府表彰了４位“四川省文化经营管理突出贡献者”，周小衡就名列其中；2005年１２月１４日，在北京召开的全国服务农民、服务基层文化工作表彰会上，德阳市杂技团荣获全国先进民营文艺表演团体称号，成为四川省受表彰的４个集体之一。

资阳市杂技团（资阳市杂技团、资阳市金雁艺术团、资阳市金雁歌舞团、资阳市金雁业余川剧团是四个相对独立的家族式文艺团体，但以资阳市杂技团为主体）：1988年8月8日，时年43岁的黄长寿（资阳雁江区新场乡人，13岁在内江艺术学校学川戏一年，回家当过石匠、篾匠、夹泥匠、开馆子等）在资阳县新场乡成立了金雁杂技团，任名誉团长，16岁的大女儿黄雪梅任团长，在全国杂技团中，是最年轻的团长。创办之初，响亮的提出了“三年过关，五年加番，七年出川，十年通天”的口号。第一批招收了20多个10岁左右的孩子，进行集训三个月后登台表演，在资阳县范围内的乡村、学校、街道演出，1989年开始走出资阳，到省内的成都等一些中等城市演出，1995年开始，到成都世界乐园、上海环球乐园等国内大中城市演出，1997年开始走出国门，到日本、俄罗斯、吉尔吉斯、乌兹别克、新加坡等国家演出。1998年资阳金雁杂技团更名为资阳市杂技团，2004年开始，资阳杂技团得到河南开封地方政府的支持，以开封体育馆为据点，参加各种公演和商业巡回演出。

资阳市杂技团是个观念新、节目新、演员新的专业艺术团体。建团以来，长期活跃于国内外，深受广大观众朋友的欢迎和喜爱。《四川日报》、《四川文化报》、《中国文化报》、《人民日报》等二十余家报刊曾多次以特写、专访、通讯和大幅剧照的形式进行宣传报道，中央电视台还对黄雪梅进行过专访，并播放该团的优秀节目，该团多次应俄罗斯、吉尔吉斯、乌兹别克、日本、新加坡和巴林之邀进行过访问和商业演出。

资阳市杂技团现有年轻演员50余人，备有常年演出节目3台，其中《晃梯顶技》参加1995年全国杂技比赛西南片区比赛荣获银奖。《排梯造型》、《蝶之恋》、《舞流星》、《绳技》等均属该团创新节目，资阳市杂技团的杂技、魔术、滑稽小品、舞蹈等精彩节目，以新、奇、巧、难、险，赢得了广大观众的好评，多次受到中国杂技家协会的表彰和奖励。

资阳市艺术团：1998年成立，黄波任团长，有专职演员25人，常年在国内演出。

资阳市金雁歌舞团：1999年成立，黄锐任团长，有专职演员15人，常年在国内演出。

资阳市金雁业余川剧团：2000年成立于资阳市雁江区新场乡，黄长寿任团长，有演员20人，每年在新场演出近50场。该团的部分演员从1996年开始，十年如一日，坚持每年的9月中旬--11月中旬，到苏州的虎丘参加庙会演出达两个月时间，演出的节目有川剧变脸、高跷、武术、魔术、舞狮子等等。

二、 重视“资阳杂技”品牌价值的保护和利用

中国杂技是中华民族盛传几千年的艺术之花，是珍贵的优秀文化遗产。与资阳杂技有不解之缘的70多岁老艺人蒋中青介绍，上个世纪八十年代，在资阳这块神奇的土地上，相继成立了两个杂技团，这两个团的演员80%以上出生于资阳本土，均系少年儿童，震动了当时的四川杂坛，一句“中国杂技在吴桥，四川杂技在资阳”的佳话就在当时的四川杂坛圈内人士中形成共识。这两个杂技团经历了二十多年的风雨历程，能够在全国和世界的大舞台上去逐角市场，这种不断延续和发展的文化现象，我们不得不承认它的魅力所在，没有理由不去关注资阳杂技这个本土文化的发展。

一个地区一个城市应突出自己的本土文化特色，同时加以保护和发展。资阳市本土文化最薄弱的环节就是缺乏宣传、包装和保护，没有叫得响的特色“拳头”产品。资阳杂技能登上国际舞台，独树一帜，难能可贵，是资阳文化的一个特色亮点，逐渐成为资阳文化领域的一个“品牌”，应该深度开发和利用。我们关注“资阳杂技”，不在于它能给我们创造多少物质财富，更重要的是它已经成为一种能延续的具有生命力的艺术，体现了资阳的地方文化特色；我们关注它，是因为资阳的民间艺术团能走出本地区，面向全国、甚至走向世界展示资阳光彩灿烂的本土文化艺术，激发大众对本土文化艺术的热爱和参与的积极性，使民间文化艺术更加发扬光大。因此，必须深刻认识发展资阳杂技文化的重要意义，尽快建立“资阳杂技”可持续发展的具有可操作性的保护体系，是保护和传承资阳杂技的关键。

三、打造“资阳杂技”品牌

从深刻认识资阳杂技在当前文化和旅游发展中的重要意义出发，研究如何传承、挖掘和推动资阳杂技的发展。打造“资阳杂技”品牌，已经是摆在我们面前的当务之急。以抓资阳杂技的发展作为契机，推动资阳文化实现新跨越，再上一个新台阶，我认为应该抓以下几个方面。

1、做大做强资阳杂技“品牌”。文化的强盛能够体现和展示一个地区的综合实力，经济建设和文化建设相互促进，“文化搭台，经济唱戏”， 我们要用抓经济建设的热情来抓资阳杂技文化建设。南俊汽车以前是一个小小的修理厂，四海公司最早是一个很小的屠宰场，却发展成为名扬五洲的大企业，德阳杂技团当初是资阳一个名不见经传的“背篼”杂技马戏班，打造成了扬名国内外的大剧团，这些企业的壮大都是在政府的帮助和推动下发展起来。目前，资阳杂技团及其所属文艺团体一直有做大做强的强烈愿望，所以，我们不能错失良机，党委、政府就应该把它们留下来在本地发展，不能让它们成为第二个流失的“马戏团”。一个文化“品牌”产生的社会效益远远高于多个一般工业企业所产生的社会效应，围绕实现资阳文化新跨越，文化主管部门要重点打造杂技“品牌”，做大做强资阳杂技产业链，为资阳杂技团创造好的发展环境，把资阳杂技团的发展列入重要议事日程，作为发展文化事业的大事来抓。

2、成立资阳杂技综合艺术团。作为一个地级市，没有一个综合性的专业文化团队，很多大型的文艺活动，都只能借助民间艺术团的临时编排来组合，演出效果不是很好。因此，基于资阳杂技团在国内、外有一定影响，并有广泛的群众基础，可以在资阳杂技团现有的基础上整合资源，建立资阳杂技综合艺术团，并在下面成立杂技队（武术、杂耍、驯兽、马术、幻术和魔术）、歌舞队、川剧队、体美队等，没有必要另起炉灶，花费更多的物力财力组建其它歌舞团、川剧团，应集中力量打造现有杂技团为综合性的文艺团体，必将事半功倍。资阳杂技团及其所属的资阳艺术团、资阳歌舞团、资阳金雁业余川剧团等四个团体，共有各类固定的专业演员110人，加上与广州、东莞、深圳、珠海、开封、苏州、西安、曲阜、乌鲁木齐、三峡库区等地的签约演员达300人，他们还经常把国外的一些艺术团人才引荐到国内来演出。这几个团体人才众多，都是经过专业训练的，演出风格各异，表演各具特色。几个艺术团体是一个家族式分散发展的团体，他们希望组合在一起，创建一个大型的综合性文艺团体，只要政府重视和支持，积极引导，通过整合，很短的时间就能产生出聚集效应。

3、振兴川剧“资阳河”流派。在四川省政府振兴川剧的大背景下，我们认为传承和发展川剧“资阳河”流派的时机已经成熟。目前，川剧在资阳有相当好的群众基础，有雁江区金雁川剧团和雁江区老年协会川剧团，两个剧团长期在资阳演出，每天观看川剧演出的固定观众有一百多人。雁江区金雁川剧团和资阳市杂技团是家族式姊妹团，每年在新场乡演出近50场次，从1996年开始，雁江区金雁川剧团每年9月中旬要去苏州虎丘庙会演出两个多月；雁江区老年协会川剧团集中了省内其它一些地区川剧团的老艺术家，如宜宾市川剧团的高团长等，他们退休后，老有所乐，到资阳来完全是为了追求“资阳河流派”艺术，组合实力相当雄厚，通过走访，他们希望资阳能成立“资阳河流派”川剧团，为剧团培养新生力量，为“资阳河流派”艺术的传承和发展作出积极的贡献。雁江区川剧团84年解散后，很多服装、道具、设备还尚存，可以考虑划转或变卖，重新搬上川剧舞台；综合各种因素，我们认为在资阳杂技综合艺术团下成立川剧队的方案是切实可行的。

4、建立综合性培训基地和艺术演出中心。制约资阳杂技团发展的瓶颈在于没有自己的基地，目前，资阳杂技团及其所属团体寄住河南开封和西安市等地，他们回乡创业的愿望很强烈，希望建立自己的演员宿舍、练功房、大型排练厅、演出中心、办一所培训各类演员的培训基地。对于培训基地的选址，我们认为可选择在教育园区或三贤文化公园周边，突出一种文化氛围。培训基地的建设，要不断增强政府的主导作用，将加大对杂技文化产业发展的政策扶持力度，在资金投入和土地使用等方面加大倾斜力度。政府要组织相关部门参与，全方位、多渠道进行融资投资，努力把综合性培训基地打造成“资阳文化产业示范基地”。

5、加大政府对杂技文化事业的投入力度。文化产业是一门新兴产业，具有很大的发展潜力，对促进经济和社会的发展有很强的推动作用。通过对资阳杂技团的了解，他们想回乡创业，希望有一个宽松的环境，能按照发展公益性事业的政策给予适当的土地优惠建立培训基地。政府文化主管部门在抓文化事业发展，推进文化跨越的时候，思想上要高度重视，不仅仅是停留在口头上和会议文件上，更重要的是落实在行动上，加强对基地建设的投入，没有投入何来产出。抓“工业园区”、“千万工程”、“万村千乡”等重大工程的时候，政府给予了包括土地在内的很多政策支持，对文化的投入也应该同等对待。对招商引资进来的单位要支持，对本地有发展前途的企业或单位也同样应该支持，对于文化产业的发展，应该制定相应的激励机制和扶持政策。

6、成立资阳杂技研究会。在资阳戏剧、曲艺、杂技家协会的指导下，以资阳杂技团为主题，成立资阳杂技研究会，深入挖掘资阳传统杂技节目，研究国内外杂技艺术、杂技教育的发展动态，跟踪国际杂技发展水平，指导、编排杂技节目。资阳杂技研究会要联合市教育局、市文化局、市体育局等单位，围绕杂技艺术的创新、人才培养、杂技特色体育等方面进行专题研究，在全市范围内普及杂技教育，在党政机关、企事业单位和中小学生中开办杂技培训，中小学学生运动会和全市的体育比赛中应增加杂技特色体育竞赛节目。

7、举办资阳杂技文化旅游艺术节。资阳杂技文化“品牌”是无形财富和重要的知识产权，通过举办资阳杂技文化旅游艺术节，把开发资阳红色旅游、发展资阳中等城市等经贸活动有机的结合起来。举办资阳杂技艺术节期间，还可以举行书画作品展、摄影大赛、 歌舞晚会、电影晚会、招商引资会等活动，使艺术节活动精彩纷呈，生动活泼，具有艺术价值。通过举办资阳杂技文化旅游艺术节，把资阳灿烂的文化展现给世人，体现一种资阳文化生产力、文化消费力、文化传播力、文化创造力、文化持续力和文化竞争力。

8、创新资阳杂技现代管理。资阳杂技团要加强企业管理，变家族式管理为现代企业管理。首先，创新灵活的运行机制。教练、导演、音响师、演员全部实行聘任制，明确责、权、利；其次，创新分配制度。按照每个演职人员在每场、每个节目中的角色分量、演出状况和工作质量、服务态度等，鼓励优胜者多劳多得，充分调动了职工的积极性；第三，创新激励机制。凡是教练、导演创新编排的新节目，实现赢得市场、赢得观众、赢得全国或世界大奖的，剧团予以重奖，鼓励创新；最后，创新宣传经营手段。利用现代科技手段，建立了资阳杂技团网站，既有利于宣传资阳杂技，又有机会从网络上获得国内外业务。